Juan G\u00f3mez-Cornejo S\u00e1nchez – Dise\u00f1o de Iluminaci\u00f3n
Siempre que me piden reflexionar sobre mi trabajo con la luz para estos
estupendos \u00abCuadernos pedag\u00f3gicos\u00bb me pilla en el mismo punto del proceso,
justo cuando hay que empezar a plasmar sobre el escenario todas las ideas y
sensaciones que he ido recogiendo a lo largo de reuniones y ensayos. Esto
hace que estas reflexiones sigan formando parte de la teor\u00eda, de \u00abel mundo de
lo imaginario\u00bb le llamo yo, y est\u00e1 por demostrar si algo de lo que aqu\u00ed voy a
contar se intuye realmente en lo que ustedes van a ver, o han visto en el
escenario.
En este caso me enfrento, nos enfrentamos, a una deliciosa comedia El
perro del hortelano que encierra m\u00e1s de lo que aparenta. No ser\u00e9 yo quien
elucubre sobre los valores de esta comedia ya que otros lo har\u00e1n de forma m\u00e1s
certera y brillante. Si puedo hablar de los motivos y sensaciones que me han
llevado a plantear la luz de la manera en que ustedes la est\u00e1n viendo o la
ver\u00e1n.
\u00abEl universo del amor\u00bb. \u00abLa ternura\u00bb
A veces una frase puede encerrar toda la teor\u00eda y todo el planteamiento
de un trabajo. En este caso llamo especialmente mi atenci\u00f3n una de las
sugerencias de la directora Helena Pimenta, en torno a la b\u00fasqueda de un
clima de luz que nos permitiera entrar en ese \u00abUniverso del amor\u00bb en donde se
desarrolla El perro del hortelano. En el punto donde me encuentro esta ser\u00e1 la
premisa fundamental y ojala sea capaz, no solo de acercarme, si no de
encontrar ese clima po\u00e9tico deseado y necesario para esta historia.
En El primer ensayo me vi sorprendido por algo en lo que no hab\u00eda
reparado leyendo la obra. Los personajes (sobre todo Diana y Marcela) desde
el principio desprenden una maravillosa ternura que hace que te sumerjas de
inmediato en su contradictoria y divertida vida sentimental llena de
contradicciones y situaciones divertid\u00edsimas.
De repente me encontr\u00e9 con dos premisas de partida, m\u00e1s bien dos
buenos intenciones para buscar la luz para estos personajes tan divertidos y
entra\u00f1ables. Dos conceptos poco tangibles, yo mismo me meto en estos l\u00edos y
no s\u00e9 c\u00f3mo voy a salir de ellos. Buscar un clima que \u00abenvuelva el amor\u00bb y que
desprenda \u00abla ternura\u00bb que la obra tiene ser\u00e1 mi cometido, adem\u00e1s de resolver
de la mejor forma posible los diferentes espacios y transiciones que la comedia
necesita .<\/p>\n\n\n\n
El espacio, y la luz.
Nos encontramos con espacio palaciego, elegante, de una tonalidad
blanquecina rota, vivida, herm\u00e9tico en apariencia pero con puertas y aberturas
que ir\u00e1n determinando diferentes espacios.<\/p>\n\n\n\n
2
A la vista del espacio en lo primero que pensamos es en generar una
cierta luz naturalista provocada por los huecos y aberturas del decorado en
cada situaci\u00f3n. Este juego nos dar\u00e1 diferentes posibilidades que nos ayudar\u00e1n
a transformar este espacio en otros sugeridos con peque\u00f1os cambios y
elementos, calle, jard\u00edn, palacio, etc.
Por otro lado y no con menos importancia buscaremos situaciones de luz
y de espacio m\u00e1s conceptuales y po\u00e9ticas que nos sit\u00faen m\u00e1s en la parte
emocional de los personajes en sus m\u00faltiples reflexiones y soliloquios.
Esperemos que esa tonalidad general del espacio se convierta en algo
luminoso que nos ayude a que la historia sobrepase la cuarta pared con la
poes\u00eda y fuerza que ya tiene, sin el envoltorio que puede provocar el espacio y
la luz. Confiamos en ello. \u00bfVerdad Ricardo S\u00e1nchez Cuerda?
Aliados maravillosos.
Es una situaci\u00f3n que se repite pero en este caso ha sido mucho m\u00e1s
evidente para mi. Vi algunos ensayos con un vestuario de trabajo y piensas en
como podr\u00edas iluminar determinada situaci\u00f3n y que tonalidad seria la adecuada
para la escena y te consumes en un mar de dudas. De repente vi el \u00faltimo
ensayo con el vestuario definitivo de la funci\u00f3n y lleg\u00f3 mi tranquilidad. Me dije:
\u201chaga lo que haga esto va a quedar bien\u201d. No tengo palabras para dedicar a
Pedro Moreno con el que he tenido la suerte de coincidir en m\u00faltiples
ocasiones. Es atrevido, adecuado, justo y lo m\u00e1s importante dice mucho de los
personajes, y adem\u00e1s est\u00e1n guap\u00edsimos. Gracias Pedro.
Me voy por las ramas hablando de mis compa\u00f1eros a los que quiero y
admiro, pero quer\u00eda situarme con estas apreciaciones sobre el vestuario, en
que las tonalidades elegidas para la luz ser\u00e1n discretas, utilizando m\u00e1s bien
correctores fr\u00edos y c\u00e1lidos para no tratar de desvirtuar el color ni del vestuario ni
de la escenograf\u00eda. Reservaremos el color para ciertas penumbras y
transiciones.
Sobre la m\u00fasica me volver\u00e9 a repetir y afirmar que ser\u00e1 un elemento
imprescindible para todos los tr\u00e1nsitos de escenas y tr\u00e1nsitos de luz. Marcara
el ritmo de las luces, nos conducir\u00e1 a cambiar los climas en adem\u00e1s nos guiar\u00e1
en el recogimiento de los personajes. En esta medida la m\u00fasica se convierte en
esta ocasi\u00f3n en un maravilloso aliado para la luz. Es estupendo volver a
coincidir con Nacho Garcia gran aliado (busca otro adjetivo) y compa\u00f1ero.
Ahora sobre la luz, \u00abEl Instalache\u00bb y algunos datos t\u00e9cnicos.
No s\u00e9 porque me gusta la palabra \u00bb instalache\u00bb para definir la instalaci\u00f3n
de luminarias que conforman un montaje. Ser\u00e1 por las expresi\u00f3n que veo en
las personas que sin conocer el medio suben a un escenario y ven una
instalaci\u00f3n de luz para una obra de teatro. Realmente es un \u00abinstalache\u00bb y
cabe preguntarnos si son necesarios tantos aparatos y si realmente cada uno
tiene su cometido y justificaci\u00f3n en la obra. A mi me toca decir que si y que
cualquier aparato y situaci\u00f3n es imprescindible para hacer la luz.<\/p>\n\n\n\n
3
Trato de resumir brevemente el dispositivo montado en esta ocasi\u00f3n
para \u00abEl perro del Hortelano\u00bb.
El espacio es una habitaci\u00f3n palaciega presidida por un gran lucernario
en el techo y rodeado de puertas, con un pasillo central que nos lleva a m\u00e1s
puertas y m\u00e1s lugares. La instalaci\u00f3n de aparatos se podr\u00eda resumir diciendo
que donde hay un hueco entra una luz.
Un bloque de luz central que entra por el lucernario con diferentes tonos
y temperaturas y una instalaci\u00f3n detr\u00e1s de cada una de las puertas con el
mismo criterio de tono y temperatura. Al ser una caja cerrada ha sido necesario
sacar toda la luz frontal a la sala y este \u00e1ngulo puede provocar demasiadas
sombras en las paredes. Para suavizar esto y dar una uniformidad a las
paredes hemos montado una candileja de fluorescentes regulados que permite
jugar con diferentes tonalidades pastel. Esta luz de candileja es estupenda para
suavizar caras y dar vida al vestuario desde el suelo.
Adem\u00e1s de aparatos hal\u00f3genos de luz convencional, que es el grueso
de la instalaci\u00f3n, hemos utilizado para el lucernario del techo unos aparatos
m\u00f3viles leds de bajo consumo, que nos dan versatilidad en la posici\u00f3n y color y
provocan menos ruido que los aparatos de descarga convencionales.
Tambi\u00e9n para iluminar los telones y paredes hemos utilizado fluorescentes leds
que nos dan versatilidad de (en vez de en) color en el mismo aparato.
Ya sab\u00e9is que todo esto no sirve de nada si no le dedicas unos d\u00edas a
componer, a pintar el espacio con la luz tratando de seguir la historia paso a
paso, sin molestar, sin condicionar a los actores que son los principales
protagonistas del teatro, con tanto amor como se desprende de esta comedia.
Espero que disfrut\u00e9is y pas\u00e9is un buen rato, como lo hemos pasado
nosotros, y descubr\u00e1is esta estupenda comedia que tantos secretos guarda
sobre el amor y el comportamiento humano.<\/p>\n\n\n\n
Madrid 1 de octubre del 2016
Juan G\u00f3mez-Cornejo S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n
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